见到黄泉福之前，记者先看到的是他的作品，根雕、木雕人物都透着“神气”；待见到本人，只见他脸上消瘦，但眼里却透着一股凿子般的精神。14岁那年，黄泉福走进了老家惠安张坂镇的一家木雕厂，开始了他的学徒生涯；30多年过去了，当作品在国内、国际获得多项荣誉后，他却在担心一身的手艺找不到后继之人。

　　本组文/图：记者王宇

　　儿时扎花灯种下艺术情结

　　40多年前的惠安张坂，每到元宵节都会有不少卖花灯的人挑着担子走街串巷，这时也总会有一群五六岁的孩子围在这些人身边，嬉笑打闹着看他们扎灯，黄泉福也是众多孩子中的一员。想找到黄泉福很容易，人群中最安静的就是他。和其他吵着父母要买灯的孩子不同，黄泉福家境贫困，5岁的他当时心里正盘算着怎么把扎花灯的手艺学到手。

　　卖灯人坐定后开始扎灯，黄泉福会挤到最前面，瘦弱的他常常得和身体强壮的孩子抢位置；孩子们跟着卖灯人到处叫卖的脚步，黄泉福又总是走在最后面，“这样能捡些用剩的竹篾和灯纸，自己扎花灯也就有了‘免费’的材料”。那时连黄泉福自己也没想到，只看过几次扎花灯，他就把一些制作手法记在心里。之后几年的元宵，黄泉福都会提着自己做的花灯出门，虽然是孩子的手工，可比买来的花灯一点都不差。

　　除了扎花灯，黄泉福童年的另一个乐趣就是捏泥人。农村孩子的游乐场多数是在沙土里，有人用泥土盖“小房子”，有人拿沙子“过家家”，黄泉福却喜欢自己捏泥人玩。不仅是捏个样子，他还会试着在泥人的脸上画上表情：自己笑时，泥人也会跟着笑；心情不好，泥人也会皱着眉头。

　　到了上学的年龄，黄泉福就近读了村里的小学。除上课之外，他又多了一项工作，每天中午送饭给在山上“打石”的父亲。来回4公里的路程，当中还有不少山路，只有7岁的黄泉福每天得饿着肚子走上两个小时。

　　“那段时间是最苦的日子。”黄泉福说。中午放学没吃东西，就要带着父亲的午饭上山，特别是到夏天的时候，一个孩子没有吃饭，走在没有一点树阴的石子路上，又饿又热加上身体虚弱，有几次黄泉福都差点晕倒在送饭的路上。

　　但苦中也有乐趣，黄泉福怕上山，也盼着上山。因为父亲在山上“打石”，他意外地发现了一个现成的训练场。趁着大人们吃饭的空闲时间，黄泉福拿起父亲“打石”的工具在石头上“画画”。

　　费力地拿起父亲的工具，有时坐在石头上，有时弓着身子，憋足了劲一凿一凿刻出线条，汗滴到石头上，黄泉福也没有发觉。那段时间黄泉福把画纸上的东西都搬到石头上，五角星、花花草草，他最得意的是当年在石头上刻的五角星。“前几年我上山时看见那块有五角星的石头还在，最近再去看已经不见了。”谈起那些日子，黄泉福总不会忘记那些最初的作品。

　　黄泉福说，上学时自己最喜欢上的课就是美术课。“每次作业不是99分，就是100分。”拿到老师的评分，他都是眉飞色舞，就是现在描述起几十年前的情景，脸上的笑容和手上比画的动作，都难掩他心里的高兴劲。而回想起自己能走上喜爱的雕刻之路，黄泉福总会感叹，除了天分还要一些运气。

　　少年学木雕走出个性雕刻路

　　黄泉福家旁边有一个木雕厂，平时帮大人忙完家务事，他就会悄悄地趴在木雕厂的窗台上“偷师”。和当年学扎花灯一样，一段时间下来，他就看会了不少木雕技巧。虽然能看，但他的手上还是痒痒的，终于有一天，他向父母说出了心里的想法。

　　让黄泉福没有想到的是，家人并没有多大阻挠，就答应了他的要求。就这样，14岁那年，黄泉福带着对雕刻的喜爱和要养家的心情，来到了木雕厂。他算是那里的小字辈，家里又没钱给他买雕刻工具，他只好过起了“蹭艺”的学徒生涯。可没想到工厂里的不少师傅还是很保守，一来不想让这个小孩子来瞎搅和，二来也怕各自的独门手艺被偷学。黄泉福一接近，那些大人就会停下手里的活，也不许他动工具，“那时候就觉得自己被孤立了”。

　　不过还是遇到了一个好师傅。“他不仅把工具借给我，还教我很多基本工夫。”想起已经过世的师傅，黄泉福总是心存感激。一段时间的基本功训练，黄泉福的手艺大有长进，除了木雕人物的脸部。

　　“脸部是最难刻画的地方，一个木雕的成败很大一部分是看人物的表情”。师傅担心这个小学徒伤了一件，也伤了自信，就一直不肯让黄泉福刻脸。黄泉福则早就有了打算，“我等师傅出门了，就要偷偷刻上一个”。终于师傅一次外出捉鱼，成全了他。

　　那时工厂的活比较少，厂里的师傅们手头没事，就相约到河里捉鱼，留下一群学徒看厂。黄泉福站在厂门口，看师傅们走远了，就赶紧跑回车间，小心翼翼地拿起师傅的工具，心里激动使手上有些发抖。定了定神，他开始了第一次面部雕刻。鼻子、嘴巴、耳朵、头发，直到最难的眼睛和眼神。在一阵阵的激动中，黄泉福完成了这次偷偷的面部雕刻。师傅回来发现原先的一块木料“变成”一副活生生的人脸，就夸做得好，还问是谁做的。黄泉福站了出来。师傅见是他做的，没再多说什么，让大家继续干活。一件让黄泉福觉得必将挨打挨骂的事情，就这么平息了。

　　虽然师傅嘴上不说，但在一些事情上也开始认可黄泉福的手艺，派他到泉州帮人修补木雕、让他做一些面部，渐渐地黄泉福也开始干起了师傅们才能干的活。

　　中年难觅徒忧心雕艺失传

　　改革开放，让原本局限于木雕厂的黄泉福走入了商海。1988年，黄泉福开始向东南亚出口自己生产的各种神佛雕像。那一年，他创作了传统木雕作品《中坛元帅》、《齐天大圣》、《三太子》，首次参加新加坡南洋雕刻创作比赛，一举获得第一名。一时间，东南亚一带的华侨纷纷慕名而来，各种神佛雕像、寺庙建筑构件、住宅装饰用品和家私工艺品供不应求。这时，黄泉福又开始向自己提出挑战，在超越别人的同时，他更加注重超越自我。

　　为了提携新人，每件作品他都署上徒弟的名字。然而在种种荣誉背后，黄泉福心中的一个忧虑也越来越大。曾经有一块招工广告立在黄泉福作品展览室外：“免费传授木雕技术，学期六年，并有一定生活补贴。”几年的时间过去了，黄泉福无奈地苦笑说，至今仍是无人问津。“考虑到授徒信息发布渠道不畅的问题，几年前我在网络上登过一则收徒信息，可到现在点击率还是寥寥无几，更不用说打电话来咨询的人了。”

　　从2006年开始，惠安雕刻艺术学会常务副会长李肖男对上世纪80年代以后出生、真正在从事雕刻技艺行业的男性人数进行调查。调查的结果显示，目前尚不足百人。李肖男认为，这是一个非常危险的信号：“上世纪80年代后的如此，那上世纪90年代后的情况是不是更糟？如果将来老一辈艺人都退休了，那上千年积累下来的惠安雕刻技艺精髓还有谁来传承？”几十年前学徒拜师学艺之后，通过师傅的口传身授，往往须苦练三年五载方能出师。这一过程既苦又累，经验积累的方式原始，进展也缓慢。但是，大部分人都能坚持下来，因为雕刻在当时算是一门很体面的手艺，收入足以养家。

　　到了黄泉福当上师傅开始招收徒弟时，他发现愿意学习雕刻的年轻人越来越少，而且热情也在慢慢消逝。“这是雕刻产业发展的土壤在慢慢变差的缘故”，以前雕刻是门好手艺，但到了现在，人们的观念在改变，许多年轻人的心态太浮躁，希望马上出成绩，而雕刻又是那种日久才见真功夫的粗重活，慢慢就没有人愿意干了。

　　在黄泉福看来，惠安雕刻工艺经过上千年的积淀，传承祖辈精湛技艺的，一类是普通的工匠，另一类则是能够将雕刻工艺融入自己的创作思想，创造出带有思维性艺术品的艺术家。只有后者，才是惠安千年雕艺精髓传承并能发扬光大的保证。令黄泉福担忧的是，惠安雕刻目前缺的正是第二种继承者。